回复: 国画大师黄宾虹伪作辨析
总体感觉得到作品的综合气息,“所谓气息,泛指流动于画面之上的时代与个人风格及构成这一风格的笔墨气韵的综合感觉。”简单说,气息是指
画家的笔墨风格发出的信息。黄宾虹代表性的笔墨风格是“黑、密、厚、重”和“浑厚华润”。黄宾虹集中国画技法传统之大成,总结出“五笔”和“七墨”。重要的是他运用技法已出神入化,有法归于无法,作画不是玩弄技法,而是展示心境。心象墨象合二为一,画出神形兼备的作品,磊落大方,静穆渊深,笔墨纯真自然(图 2)。
图1、图2给人的感觉完全不同,图1是赝品,轻浮躁动;图2是真品,厚重静穆。图1之所以能够骗买家出高价,是因为画作表面颇像黄作,笔墨密集分明,但给人的综合气息不对,熟悉黄作的人才能感觉到。笔者在预展时见到该图,一看便觉得不舒服:“谁又在冒充我的‘朋友’?!”
细察笔情墨韵
对画作粗看之后便进入细看。细看主要看笔墨。笔与墨在作画时不绝对分开,研究时却应分别论述。
关于用笔,黄宾虹讲究“平、圆、留、重、变”五法。“平”者,要求笔划用力均匀,形象如“锥画沙”。“圆”者,要求行笔(包括转弯及起止)处处圆厚,形如 “折钗股”,不妄生圭角。“留”者,要求行笔稳健,不疾不徐,不放任狂野,要含蓄,形如“屋漏痕”。“重”者,指笔划稳重,如金似铁,反对笨、涩、滞。 “变”者,指笔划有变化。符合上述要求的笔划显得有力优美,有和气、静气,否则,浮躁、狂野,皆不入赏。
图1、图3使我们感到气息不对,原因之一是笔法不对,远离了“平圆留重变”五法。图1中平远山头,一笔画出一圆山头,顶部及左右线条无变化,纤弱无力,近10座山头都一个样。如有此类景物之描绘可以对图1中的远山,真品与赝品就是不一样。
再看用墨。黄宾虹用墨有七法,即“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”,浓淡指用墨之深浅。破墨有浓破淡,淡破浓,都是未干加叠,使墨色鲜活。泼墨是毛笔吃饱水墨往纸上泼写。积墨是浓淡墨层层加叠,百遍而不乱,积墨是创造浑厚华润的主要技法,积墨法包含渍墨法,为使墨色鲜活滋润,须用渍墨,以渍为积,才能在浑厚中见华润。这一点,图1、图3都没有。至于焦墨、宿墨是画至最后理层次、造气氛使用的。无经验会弄脏画面。
黄宾虹用墨结合用笔,主张墨从笔出,这与涂、抹、染出者不同。图3即落入此邪道,且邪道用墨效果灰暗无光。
