简介耀州窑及收藏

唐代（公元618-907），耀州窑处于初创期。器物造型有仿金银器的迹象。器型有壶、瓶、罐、钵、碗、盘、灯、盏等，尽管多为生活用品，但造型特点仍然折射出唐代人那种典雅、大气、浑厚的审美气息。装饰技法以白釉点绿彩，青釉点褐彩，黑釉点白彩以及贴塑、压瓜棱、划花等为主。釉质有黑釉、白釉、青釉、茶叶沫釉等品种；施釉大多都不到器物底部。胎质较粗，颗粒不匀；由于胎土含铁量高，在胎釉之间施化妆土以美化釉面。这一时期用木柴为燃料，窑炉温度和气氛控制不够成熟，瓷器断面可见气孔和生烧现象；烧成器的胎色也变化较多，不够稳定。不过，耀州窑工艺精细的特点在唐代已经较为明显了。表现在拉坯成形的优美，修坯的精致，釉面的光洁度，底足处理的考究等方面。

下图为唐代耀州黑釉执壶

五代（公元907——960），耀州窑制瓷工艺跃上一个新的高度。天青釉的创烧成功是耀州窑的一个非凡的贡献。造型仿金银器的特点极为突出，葵口、瓜棱等金银器常用成型手法普遍使用。装饰技艺借鉴了越窑的成熟工艺，显得更为丰富熟练，把佛教造像的浮雕艺术运用到瓷器上是耀州窑的一大发明，这种接近浅浮雕的剔花工艺的成功运用是这一期突出的成就。胎泥练制水平大为提高，胎土细匀，器物胎体轻薄。胎泥主要分两种：一种是含铁量较高的黑色胎，胎釉间施化妆土，这种深色胎多制素器。另一种为白色或浅灰色胎，含铁量较低，不施化妆土，这种白胎器多采用划花或剔花装饰，是耀州窑最为典雅华丽的杰作。工艺精细的优良传统在五代基本成熟。器物修足极为讲究；器物满釉裹足，用支钉或托珠支烧；装烧也改唐代的叠烧法为一器一匣钵。采用木柴为燃料,窑温控制及还原气氛掌握较好，胎的瓷化度及釉的玻化度都比较高，釉面光洁玉润。窑址出土十多块刻“官”字款的青瓷标本让研究者对其官方色彩增加更多的推测。

图为耀州五代白胎剔花瓶残部

目前所知。耀州这样造型的剔花瓶仅此一件存世

北宋（公元960——1127），耀州窑进入鼎盛期。瓷器的装饰工艺成就突出。青瓷刻花犀利流畅，达到炉火纯青的境界。其刻花工艺被誉为众窑之冠。模印纹饰成为中后期主流装饰方法，印花纹样丰富多彩。后世诸窑流行的莲溏鸳鸯、博古插花、婴戏花草等图案均已出现。青瓷以橄榄色透明釉为主，兼烧酱色釉，黑釉及黑釉酱斑等品种。青釉质地清彻，如水如冰。刻石于北宋元丰七年（1084）的窑神庙德应侯碑这样评价：“叩其声，铿铿如也。视其色温温如也。”“巧如范金，精比琢玉。”瓷胎练制极为精良，瓷化度高，吸水率低，胎色呈浅灰色，且较为稳定，已经有一套较为标准的制胎工艺流程。北宋早期开始，耀州窑改用煤作燃料。烧成温度较高，窑炉气氛控制极好。这一时期的造型多种多样，已知的器型有一千多种，是同时期各窑口中器型最为丰富的。

图为北宋刻花枕

金代（12世纪初到13世纪初），月白釉的烧制成功是耀州窑最后的余辉。月白釉有明显仿玉石的效果。釉层厚如堆脂，釉面细腻玉润，光泽柔和。学术界依据考古发现，认为耀州月白釉瓷是金王朝宫廷用瓷。这一时期的器物造型显现厚重圆浑的时代特点。黑釉酱斑和油滴等窑变釉较为发达。窑变的釉面光亮，发色艳丽。青釉瓷因扩大产量，窑炉体积增大，窑温和气氛不够稳定，质量开始下降。釉色呈姜黄色，釉的透明度和温润感大不如前。金代后期到元代，产量激增，在同一匣钵内，器物内底刮釉以涩圈叠烧为主要装烧方法。耀州窑的青瓷工艺明显衰落。

图为耀州金代月白釉刻花洗。

[:D],先学习啦。

呵呵。楼主介绍的详尽。

我前几年＆朋友一块去过。在陕西省铜川市黄堡镇南侧。被誉为二十世纪陕西十大考古发现之一和二十世纪中国百大考古发现之一。耀州窑博物馆比较值得一看呢。

我觉得耀州窑最漂亮的是那个青釉倒装壶。

壶形如鸭梨，上面是双蒂式假壶盖，顶端与一侧腹间是飞凤形的提梁，另一侧是贴塑的一对母子狮。母狮张口作为流口，小狮子在母狮腹下吸吮，形态生动。壶腹部是剔刻的缠枝宝相花纹，下面是一仰莲纹，装饰饱满，布局很多。底心有一大孔通腹，倒置可灌水，正置滴水不漏，奇巧无比。