作者：朱光远/文玮
景德镇元代早期青花瓷的形成，成熟具有划时代的意义。划时代是什么概念，也就是成熟于斯，完美于斯，终结与斯。古瓷，在万般历史遗物中，保存最为丰富，出土也最多。不论完整的，不论破碎的，都是历史的见证。对研究古代政治、经济和文化都具有重要价值，块块瓷片，都凝聚着先人的心血，记录着中华传统文化。
此元代青花人物纹竹节高足杯是元代瓷器中最流行的器形。观形看神韵,口微撇，近底处较丰满，承以上小下大的竹节式高足。器型典雅稳重，秀外而慧中。此杯继承了宋元湖田窑“饶玉”的美称，细观胎骨,完全符合元末学者孔齐所著《至正直记》卷二《饶州御土》条谓：“饶州御土，其色白如粉垩，白而莹色可爱，底色未着油药处犹如白粉，甚雅.....”历史文献的记载，逐渐被后人所证实。无出其右！清澈透明的青白釉与细腻凝脂的枢府釉相映成趣，令人神往。釉色质感纯净，含蓄，而不张扬，不华丽，体现的是内在的美丽！同时内壁上元代典型的缠枝莲模印纹饰，加工过程中要求刻制底模，后在坯胎未干时，用手工选择合理的力度、角度压印底模上。底模上的花纹就翻印到器物上。这种模印方法工艺、工具虽比较简单，但对工匠的技术水平以及熟练程度要求很高。此缠枝莲纹的模印凹棱深浅、宽窄高度一致使得图案达到极立体的可视效果。历朝历代再无此青料，也成为后人判定元青花的一个重要特征。总体上来说，元代青花瓷在艺术审美上来讲是追求的含蓄而不尚外露，自然而不尚雕琢，质朴而不尚奢华，和谐而不尚冲突。
此杯主题绘画具有元曲版画风格，人物高古生动，面部表情丰富，发簪盘成圆形扁簪，中间插簪。双耳坠环，上身内穿小领短襦，袖子窄长，笼住双手，外罩无领无扣短袖对襟小杉，杉口呈喇叭型外侈。下着长裙，裙宽肥至脚面，仅露足尖，裙褶纹清晰，衣纹方折硬朗流利。描绘细腻，青花添色准确浓艳。其人物形神皆备。细细观之，离愁别恨显现脸旁，微微侧身伸出纤手，欲止还留....
让人不禁想起元代杂剧《西厢记》的第四本第三折《长亭送别》中的曲子。“碧云天，黄叶地。西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”
真正的美不在于形象。而在于形象之外的意境。形象与意境，前者实后者虚，前者有后者无，虚无缥缈中包含者难言的无穷意蕴,陶瓷中形象和意境能完美结合的才是最美的。杯中女子寥落萧瑟、令人黯然的境界恰似莺莺怀着无可排遣的离愁别恨，前往长亭为张生送行赴长亭途中淋漓尽致的情态表现。高超疏朗的留白技巧，给人以画境无限之感。寓情于景，离泪涟涟，情景交融，宛然如见。
身为早期青花瓷爱好者,想知道元代青花瓷的份量,位置。就不得不朝拜景德镇.也不应放弃学习元青花的任何机会.元青花的鉴定并不神秘，关键是对实物见多识广，认真研究，掌握特征，一片片瓷片都能鉴别真伪，整器就更不成问题了。所谓没到过土耳其，就没见过至正型元青花，就辨别不出真伪，恐怕只是某些人的一种个人体会罢了。最后由衷感谢艺超网给广大收藏爱好者提供此良好的交流，探讨平台。希望全世界的元青花爱好者能走到一起来。
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