艺超网-古玩艺术品交流社区 [转帖]再论战国山字镜及“山”字解(留光忆彩)

没事 - 2008-3-6 20:50:00

再论战国山字镜及“山”字解

战国早期是一场争夺土地和国界的战争时代，这个时期的许多青铜器及玉壁上出现了羽状地纹纹饰，羽状地纹——寓意：丰饶的土地。

论战国山字镜要从战国早期纯羽状地纹镜论起,,,,,,（因为几乎所有的战国山字镜都是羽状地纹纹饰）

一、战国羽状地纹镜模制作的特点是移植拼接地纹

羽状地纹镜图一:

从上面的战国羽状地纹镜背面纹饰中可以看到，其羽状地纹是由20块小模块兑起来的，其中羽状地纹“兑痕”清晰，在战国时代及其以前，所铸制的青铜器中大多为立体件，如鼎、壶、尊等，其器身都不是平面。即使铸造方鼎，其纹饰也讲究“三层花”很有层次。其纹饰有一个共同特点，大多为一组组的整体。因这些纹饰大多没有直接雕塑在模上，而是在专用的纹饰模上夯出的纹饰范，这些纹饰范在夯制器物外范之前与器物外范不是整体，而是在夯制器物外范时将提前制好的纹饰范块安置在模上被夯范后的文饰部位在脱范时很容易被挂破。所以在战国及其以前，青铜器的模大多没有纹饰。这种制模的技术与方式，是当时制作青铜礼器的规范工艺，制作镜模坯的纹饰块，就是借用青铜礼器地纹的模块拼接而成的。

然而工匠们为了使羽状地纹镜的纹饰更加美观（“兑痕”处理）就出现了“羽状地纹几何网格镜”。（既掩盖“兑痕”的阡陌纹）

没事 - 2008-3-6 20:52:00

二、战国羽状地纹几何网格镜，应为“羽状地纹阡陌镜”——寓意：《为田律》中的阡陌，故这类“羽状地纹阡陌镜”比“山”字镜要早些，也是“山”字镜的雏形。

羽状地纹阡陌镜图二:

这时的西北蛮夷之邦的秦国变得最为富强，而秦国强盛的头号功臣，就是著名改革家商鞅。

商鞅变法行政确立规定土地和国界的划规制度，商鞅即卫国公孙鞅，姓公孙氏，名鞅，也称卫鞅。商鞅，姓公孙，名鞅，又叫卫鞅。商鞅的第二次变法，进一步从经济和政治上进行改革，内容包括：（一）废除贵族的井田制，“开阡陌封疆”，（二）普遍推行县制，设置县一级官僚机构；（三）迁都咸阳，修建宫殿；（四）统一度量衡制，颁布度量衡的标准器；（五）开始按户按人口徵收军赋；（六）革除残留的戎狄风俗，禁止父子、兄弟同室居住。两次变法，使得秦国大治。
开阡陌：关于阡陌，资料不多，《为田律》仅曰：“以秋八月，……癹阡陌之大草”。《说文》曰：“路东西为陌，南北为阡”，《史记·秦本纪》“索隐”引《风俗通》曰：“南北曰阡，东西曰陌，河东以东西为阡，南北为陌”。由此可知，秦地陌为东西向，阡为南北向，正与《为田律》所述陌道、阡道方向相同，或许“道”而命名为陌道、阡道，即由此而来。
阡陌划分土地由国家控制，建立县、郡制：以土地阡陌、江河、山脉为界，建立县、郡的组织，把市镇和乡村合并起来，组织成县、郡，由国家派官吏直接管理，中央政权的权力更集中。

没事 - 2008-3-6 20:54:00

三、战国羽状地纹山字中的“山”字——寓意：山脉江河为国界（以江河笔划“画”成“山” 形字——山，字体用毛笔“画”法带笔迹笔锋，铸造“山”字形宽板凹陷笔划为江河横流）

由于阡陌的重要原因，“羽状地纹阡陌镜”，逐渐演变成战国羽状地纹“山”字镜！
羽状地纹山字镜图三:

当中国古代史由春秋进入战国后，齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦七国争雄，争夺疆域及国土，天下一统势在必然，就这公元前五世纪至前三世纪，华夏大地正处于奴隶制度瓦解而封建制度建立的转型期，各国都相继变法，由于战争规模的扩大和运动性进攻战术的出现，防御手段也跟着进步。各国在国境上把原有的大江大河堤防加以扩建，或利用险要的高山地形，建筑大规模的防御工程，其中比较长的就称为长城，土地和国界(疆界)尤为重要。
秦国从公元前230年灭韩开始到公元前221年灭齐为止，前后十年，就完成了统一六国的事业，从此结束了春秋战国以来诸侯割据混战的局面，建立了第一个统一的多民族的中央集权的封建国家。
不管是奴隶社会还是封建社会土地和国界永远是统治者的命脉！

没事 - 2008-3-6 20:55:00

四、战国早期山字镜一般直径比较小，“山”字笔划比较粗，“镜上山字比较少”，“山” 字与“山” 字的间距基本不等分，镜背纹饰及铸制比较粗糙。

羽状地纹山字镜图四:

战国时代早期即处于青铜时代又处于奴隶社会中，大量铜原料用于生产青铜战争用兵器及青铜礼器，其产品属于社会政治集团的社会地位象征及维护政权的工具，这是国之大事，而作为生活器的铜镜，对于政治集团的政权不起维护作用，不是当时的社会必须品，其产品只是统治阶层造办机构顺带生产，供应少数官宦及富人，因此其铸制技术没有与青铜器真正意义上的同步发展，只是为少数人使用而铸制。

我们可以清晰地看到，镜背纹饰的地纹拼成一定的尺寸面积以后，就会成为一个方形的地纹坯。将其安置在陶车上固定一个中心点车成圆形后，再加泥料车制内凹式卷缘。当母模完成以后，用泥料翻成地纹阴模，再在阴模的地纹上目测定位（还没有科学的测量定位工具）压刻，用“山”字小模在地纹阴模上压制“山”字纹，“山”字的宽体笔迹尽可能盖住地纹拼兑后的较大不齐的兑缝，“山” 字笔划凹底与地纹底向平。（如还有明显兑缝小窟窿则用“叶”小模或“兽” 小模压制盖住饰纹。）整个山字镜阴模制好，阴干后再将其翻成阳模，此时就成为不带浇铸系统的整体镜模了。

如，把方形地纹坯安置在陶车上固定一个中心点时，没有选择好一个合适的兑缝中心，使得镜模上的钮座与兑缝的布局极不协调，甚至连“山”字的方向也与地纹兑缝不协调。战国早期“山”字纹镜的这种拼兑地纹的制模方法，只能出自官方造办青铜器机构，因为只有在他们手中才有大量的青铜器地纹的模块。因地纹模块有大有小，所以造成早期战国镜地纹的拼兑块亦有大有小。
采用这种方式制模省去了一些设计、雕塑的工艺，战国早期山字镜从羽状地纹几何网格镜演变形状来看，除平板式镜体外，基本再没有什么变。

采用这种方式制模省去了一些设计、雕塑的工艺，战国早期山字镜从羽状地纹几何网格镜演变形状来看，除平板式镜体外，基本再没有什么变。

没事 - 2008-3-6 20:57:00

五、战国中晚期的山字镜特点是：直径大，地纹模移植拼接技术高，兑缝干净欲显，书“画”山形字有变化，笔迹笔锋犀利大气。
此时的山字镜纹饰充分体现统治者夺得大部分土地和国界时的喜悦简洁大方，突出“土地和国界”，用意非常明显！

羽状地纹山字镜图五:

战国中晚期社会安定，科学技术发展，战国中晚期山字镜一般直径比较大了，“母模”讲究定位设计，“山”字书“画”有了变化，笔迹比较细了，“镜上的山字较多了”，官方造办机构的地纹模多了、地纹模大了、地纹模好了，地纹模移植拼接技术也提高了，但是统治者对“命脉”，既对“土地和国界”的争夺、掌控永远不会变，要延续它的传统表现形式，为体现羽状地纹上“阡陌纹” ，演变至“山”（国界）字的完美，在羽状地纹上尽可能减少或者不饰“叶”或“兽”的纹饰， “山”字的书“画”也出现了多种字体“画”纹饰十分精致。

留光忆彩07/7二稿

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