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首页 » 藏品交流区 » 油画、版画、水彩、雕塑 » [实拍]潘玉良画展 2007.08.16~2007.11.15(首都博物馆)
flyfish - 2007-8-23 12:03:00
历年来潘玉良画展中规模最大的一次“潘玉良画展”在首都博物馆开幕了。今天上午,在首都博物馆礼仪大厅举行了展览的开幕典礼仪式,北京市文物局副局长舒小峰先生、中央美术学院燕效分院院长王书杰先生、观想艺术有限公司董事长徐政夫先生、安徽省博物馆副馆长黄秀英女士、首都博物馆馆长郭小凌先生出席并剪彩。出席开幕典礼仪式的还有北京博物馆界、文化界代表以及新闻媒体记者。

    潘玉良作为中国近代史上唯一一位迈向国际绘画舞台的女性艺术家,其传奇的一生和自强不息的性格感动着后世每一个了解她的人。此次首都博物馆推出的“潘玉良画展”,就是希望通过她丰富而生动的作品来展示这位伟大艺术家不屈不挠的奋斗历程,让观众了解到潘玉良的传奇人生及中国女性自强不息的品格和独具时代特色的绘画艺术。

    本次展览精选了安徽省博物馆收藏的其中200幅潘玉良画作精品,整个展览由“发奋自立仁爱——潘玉良笔下的艺术世界”、“珍品再现神采——潘玉良油画的修复保护”、“艺术回归生活——潘玉良绘画的艺术享受”三部分组成。

  “发奋自立仁爱——潘玉良笔下的艺术世界”是此次展览最为重要的一部分,展出了潘玉良各个时期多种体裁和风格的画作。展览首先以潘玉良年表及部分生前照片作为开场,集中使观众从文字和照片中了解到潘玉良坎坷而不平凡的一生。随后进入画作部分,此次展览展出的油画、彩墨、版画、白描、速写共200件。除了潘玉良盛名在外的代表作之外,还有很多之前没有展出过的作品。
  “珍品再显神采——潘玉良油画修复保护”展区设计了油画修复和保护的文字介绍。在展览期间,首都博物馆将邀请李福长先生进行现场修复,以此向普通观众传播油画收藏和保护的知识。

  “艺术回归生活——潘玉良绘画的艺术享受”展区主要以台湾文化创意作品为展示主体,以潘玉良的画作为创意元素设计的用于日常生活的家居用品,这些文化创意作品不仅是对潘玉良画作的一个延伸,更是将纯艺术与实用艺术很好地结合于一体的成功体现。希望观众在欣赏潘玉良原作之后,能有一种别有洞天的视觉享受。


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flyfish - 2007-8-23 12:06:00
潘玉良画展
展览时间:2007年8月16日-11月15日
开馆时间:9:00—17:00(16:00停止售票,周一闭馆)
展览地点:首都博物馆 地下一层临时展厅(A厅)


    2007年8月16日至2007年11月15日,在首都博物馆地下一层临时展厅,将展出我国现代著名女画家潘玉良的200幅精彩画作,是潘玉良历次画展中规模最大的一次,其中部分画作系首次展出。


    此次展览以新颖的理念组织了该画展。画展分为三个展区:第一展区的主题是“传奇人生和艺术生命”,简略介绍画家自强不息的一生,艺术上的追求与成就;第二展区展示了安徽省博物馆为抢救艺术珍品做出的努力,并有油画修复过程展示,为观众提供油画的保护和修复知识;第三展区展示了依据潘玉良画作产生的文化创意设计,这些文化创意设计让观众得到艺术回归生活的享受。


    潘玉良是中国现代美术史上成就突出的女画家,卑微的出身和艰辛的生活经历被世人感叹,她不凡的艺术成就更令人钦佩。潘玉良对观众来说并不陌生,很多观众通过影视剧对这位传奇人物有一定的了解,但她那深深的爱国情结却不是每个人都了解的,展览通过中国人物、中国风景、中国式静物等画作解读了她旅法四十年,不入外国国籍的赤子之心;描写人间情爱、亲情的很多画作,体现了性格刚烈、颇有大男子气度的潘玉良对于生活的热爱,以及她内心之中对美好生活的向往。


    潘玉良的绘画融合了中西方的艺术风格,对于国画、油画都很擅长的她还探索出一种自己的风格,通过写生、速写、油画、水墨等艺术形式,以及情有所寄的创作构成,充分展示了她的艺术成就和才情。



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潘玉良和她的绘画艺术


    潘玉良,原名陈秀清,后改名张玉良。1895年6月14日生于江苏扬州,幼年时因家境贫困被卖到青楼,1913年与潘赞化结为伉俪,随夫姓,改为潘玉良。


    1918年,潘玉良考入刘海粟先生创办的上海美术专科学校,接受了新美术教育,成为民国初年为数不多的接受现代教育的女性之一。1921年,潘玉良赴欧洲留学,先后求学于法国里昂中法大学、里昂国立美术专门学校、巴黎国立美术学院以及意大利罗马国立美术学院,是中国第一位赴欧洲留学并在国际艺术界产生影响的女性画家、雕塑家。回国后,她曾任上海美术专科学校西画系主任,南京中央大学艺术系教授。


    潘玉良是一位丰产的艺术家,更是一名爱国者,第二次世界大战期间,旅居法国巴黎的潘玉良卖画捐款救国。中华人民共和国成立后,潘玉良意欲返回祖国,因法国政府不允许潘玉良带回自己的作品而未能成行,后因疾病困扰未能实现归国夙愿。1977年病逝于巴黎。


    潘玉良赴法留学期间,“绘画不做自然的奴仆”,“绘画摆脱对文学、历史的依赖”等现代主义美术观念已经十分流行,特别是法国,自后印象主义开始,绘画即已明显地追求语言的抽象性、表现性和象征性。20世纪初的法国,以马蒂斯为首的“野兽主义”,以毕加索为代表的“立体主义”,加上之前的“印象派”、“后印象派”,各种绘画流派并生。尽管潘玉良在法国和意大利接受的是正规的学院教育,有着扎实的写实功底和绘画技巧,但是作为一名敏感的艺术家,她不能对正在发生的新艺术形式视而不见。这点我们在潘玉良的画作中很难找到历史题材和主题性的作品,相反更多的是抒发情怀的小品。油画《草坪小憩》几乎没有确定的人物轮廓,而大量的纯色运用不难看出塞尚的风格,尽管画面没有刻画人物准确的线条,但是其却通过色彩来表现了人们午间休息的惬意。而潘玉良的这幅作品又与塞尚明显不同,画面中远景有透视准确的树木,同时,画面上的人物之间有明显的前后层次,这正是她汲取不同流派技法的表现。


    潘玉良在学习西方绘画的同时,没有丢掉中国绘画的传统,在她的画面上很容易发现东方艺术的装饰色彩和装饰元素。《双女扇舞》中一红一绿两个人物的服装,不难找到苏州桃花坞年画的装饰色彩。在《幸福的哺乳》中则戏剧性地设计了一个海滩上母子小憩的场面,在母亲和孩子的身下细心地描绘了一张装饰性极强的印花布。尽管没有明显刻画出母与子五官面貌,但是画家已经给作品打上了无庸置疑的东方烙印。同样,在其他的人体作品中,很多背景都被处理成图案装饰。在潘玉良的作品中,还有很多作品用中国的笔墨形式加上西方的绘画语言相结合,画家为后世提供了考察当时文化艺术西学东渐的许多线索,这也成为当代艺术史研究潘玉良及其作品的一个价值所在。


    与潘玉良女性身份相关的是,作为一名女性画家描绘了许多女人体。这与男性艺术家不同,她以女性的目光审视女性人体,在她的眼中似乎完美的裸体和表现躯体的比例、线条并不重要,重要的是表现女性躯体的生命力和躯体健康之美。在她的人体绘画中不难看到,她刻意突出甚至是夸张地表现女人的臀部、大腿,甚至还有一些男性艺术家很少表现的大跨度人体动作。潘玉良的画法似在通过对女性生育崇拜似的造型来强调女性的尊严,可以说,她的女人体作品是将女性作为类似史前艺术中母神的形象来展现的。


    可以看出,这正切合了她“中西合于一治”及“同古人中求我,非一从古人而忘我之”的艺术主张。法国东方美术研究家叶赛夫先生对潘玉良作出了很准确的评价:“她的作品融中西画之长,又赋于自己的个性色彩。她的素描具有中国书法的笔致,以生动的线条来形容实体的柔和与自在,这是潘夫人的风格。她的油画含有中国水墨画技法,用清雅的色凋点染画面,色彩的深浅疏密与线条相互依存,很自然地显露出远近、明暗、虚实,色韵生动……她用中国的书法和笔法来描绘万物,对现代艺术已作出了丰富的贡献。”

flyfish - 2007-8-23 13:49:00


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郝立勋 - 2007-8-26 14:18:00
好作品,帮顶一下!
王中林 - 2007-8-26 20:25:00
头回一下看见这么多潘的画,谢谢楼主!!!!
flyfish - 2007-8-27 11:38:00


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